Au centre de la scène entourée de trois petites tentes de cirque se trouve Emiliano Leiva Ramírez, un jeune homme, vêtu de son élégante couche rouge et d'un nœud papillon, qui d'une voix sérieuse et cérémonieuse annonce avec respect à « une grâce, une belle figure »: le joueur de trapèze Ariadna. Ensuite, une délicate marionnette descend sur la scène et équilibre sur la corde avec style, comme un vrai cirque suspendu à ses fils. Nous sommes dans les essais de un spectacle qui célèbre les 50 ans de rire et la préservation d'un art qui est venu au Mexique dans les tiroirs d'un exil argentin.
Leiva n'est pas seulement le présentateur d'une fonction qui, en juillet et août, ouvrira le rideau le week-end de la Titería, le théâtre de marionnettes situé à Coyoacán, ce beau quartier d'artistes situé au sud de Mexico, mais a également appris le délicat commercial de création de marionnettes et est en charge du design et de la préparation des marionnettes de la société. « Il ne s'agit pas d'être jolie, mais que c'est un personnage qui peut communiquer ce qui se passe dans l'œuvre et que vous en tant que spectateur pouvez imaginer qu'il bouge les yeux, la bouche, les mains, croyez que vous êtes vivant », explique l'artiste.
Et Alive semblent que ces marionnettes se déplacent sur scène entre les tentes de cirque. Vous vivez en tant que magicien chinois Talán, qui est également présenté avec un grand respect et un grand dévouement à Leiva. « Bienvenue, professeur! », Dit-il, et la petite marionnette arrive au centre de la tente de cirque avec ses vêtements chinois traditionnels, de belle broderie qui brillent avec les lumières. « Taraaaaan! », Talán est présenté en déplaçant leurs très longues moustaches violettes. Il le fait, tandis que Leiva se traduit par le public. Les Chinois font une astuce qui génère un étonnement dans les spectateurs, car pour quelque chose, ils ont embauché des magiciens qui les aident dans ces scènes.
Amaranta Leiva et sa mère Lourdes Pérez sont ceux qui gardent cette belle émission et la compagnie de marionnettes en vie. Leiva écrit des œuvres, mais est également responsable de la supervision des essais. Lourdes, 80 ans, en plus de faire les beaux costumes de marionnettes, garde son œil critique sur scène, car elle est héritière d'une tradition créée par son mari, l'artiste argentine Lucio Espíndola, décédée en 2022.
Laissons la scène de trois tentes pendant un moment et revenez dans le temps. Il y a eu les années difficiles du milieu des années 70 et l'Argentine a été écrasée par la dictature assoiffée de sang du conseil militaire dirigé par les accidents Emilio Massera, Jorge Rafael Videla et le brigadier Orlando Agosti, qui a organisé une chasse scientifique, une annihilation et une disparition des dissidents. Lucio Espíndola avait soulevé son projet de marionnettes en Patagonie argentine, avec laquelle il avait l'intention d'explorer les possibilités physiques et expressives des marionnettes en fil. Ainsi, le spectacle est apparu. Mais Espíndola était un homme critique et les dictatures ne sont pas seulement qu'il n'aime pas la critique, mais qu'ils détestent l'humour. Ils l'ont arrêté, ils l'ont torturé, mais il a eu la chance de se libérer.
L'artiste a quitté l'Argentine, dans un exil à vie au Mexique. Il s'est rendu à Guadalajara avec ses tiroirs chargés de marionnettes, où il vivait également un ami, et savait ensuite qu'il y avait un groupe de marionnettes avec beaucoup de renommée, les masques, auxquels Lourdes Pérez appartenait. « C'était un groupe emblématique à l'époque, 1968, l'époque de la rébellion des jeunes. Nous étions un théâtre de rue, un agitateur », explique Pérez, qui était plus tard enceinte de sa fille Amaranta, a décidé qu'elle voulait également faire des présentations pour les enfants. « Dans la dynamique du groupe, cela n'a pas fonctionné, parce que la partie enfant n'était pas intéressée, mais a toujours eu du mal parce qu'il y aurait des choses pour les enfants », dit-il. C'est alors qu'Espíndola a semblé donner des ateliers au groupe et a attrapé le projet, mais aussi de Pérez. Ensemble, ils créeraient ce qui est aujourd'hui La Titería.
« Je fais toujours la blague que j'ai vu les marionnettes et que je l'ai vu et je suis tombé amoureux des deux, car alors nous avons travaillé avec des poupées de gants, c'était autre chose. Cet autre m'a ébloui, parce qu'ils sont vraiment des marionnettes d'un magnifique fabricant. Lucio était un grand constructeur. Ils sont beaux », dit Pérez, qui enseigne dans son téléphone mobile un Titir. Impossible de ne pas se souvenir de l'histoire de Pinocchio, en espérant qu'Espíndola ordonnera son travail: « Parlez! »
Revenons à notre scénario de trois tentes. Amaranta Leiva est maintenant la directrice des marionnettes du coin et celle en charge du spectacle brille. Cette matinée grise et froide du chilango d'été, elle crie le début des tests et des recommandations spécifiques aux cinq acteurs qui donnent vie aux 15 marionnettes de l'émission dans lesquelles ils participent également. Ici, chaque détail est pris en charge: que le lion ruine sa fureur féline, que le sceau se déplace avec sa lourdeur ou que l'haltérophilie démontre le muscle.
La société a réussi à soulever ce théâtre unique dans la capitale, avec un scénario bien monté, grâce au soutien public, mais aussi à ses efforts parce que cette tradition se poursuit. Ils ont visité les États-Unis, le Canada, l'Amérique latine et l'Espagne. À Mexico, chaque week-end, ils représenteront que le groupe définit comme l'une des œuvres de marionnettes les plus emblématiques en Amérique latine. Amaranta Leiva dit: « Les gens sont merveilleux et cela me donne beaucoup d'espoir. Les enfants et les adultes continuent de croire aux histoires, nous devons entrer dans un autre monde, magique. »
