En 1989, Bette Davis, Salvador Dalí et la diffusion télévisée annoncée des carillons moururent, comme nous l'avions connu depuis 1962 jusqu'alors. Et il l'a fait avec style : grâce à la grosse erreur commise par Marisa Naranjo. Mais confondre les quatre premiers raisins avec le quatrième n’a pas été le seul échec télévisé ce soir-là. Antena 3, en test depuis des mois et qui serait inaugurée le 25 janvier 1990, avait décidé de profiter de la fin de l'année pour allumer une émission préenregistrée des raisins avec Mayra Gómez Kemp comme maîtresse de cérémonie, qui, en raison de problèmes techniques de dernière minute, n'a pas pu voir la lumière – le dossier a été sauvé pour la première fois en 2013 -. Quoi qu’il en soit, Antena 3 a eu raison dans le quand – le moment d’audience le plus élevé de l’année –, dans le qui – un visage familier de la télévision pour les Espagnols de plusieurs générations – et dans le comment – à l’écran, avec la parole, et non comme un simple narrateur. La compétition télévisée est née en Espagne, tout a changé.
L'année suivante, les carillons sont passés d'une émission quasi journalistique à une émission de télévision. Sur La 1, les animateurs d'une telle émission étaient une valeur sûre : depuis 1983, ils participaient à l'émission spéciale du Nouvel An, dont ils étaient les protagonistes absolus en 1989. Dans les années 90, les carillons étaient compris comme une extension logique de leur émission spéciale du Nouvel An. Une jeune Minerva Piquero a fait ses débuts sur Antena 3 et sur Telecinco, ils ont suivi la même stratégie que la chaîne de San Sebastián de los Reyes avait tenté de mettre en œuvre l'année précédente, avec une présentatrice légendaire : Laura Valenzuela. Les chaînes régionales se sont progressivement associées à cet événement, essayant de séduire par leur propre visage le téléspectateur le plus attaché à la scène locale.
Les privés ont découvert dès sa première que l'hégémonie des carillons appartenait à TVE. Peu importe qui passait par leurs balcons respectifs à la Puerta del Sol : ni les visages familiers (Carmen Sevilla, José María Iñigo et Jesús Puente ont eu leur chance sur Telecinco, Constantino Romero et Matías Prats Cañete sur Antena 3), ni les emblèmes contemporains du succès du réseau (le casting leur a donné trois fois sur Antena 3 et Paula Vázquez, Mercedes Milá et Manel Fuentes, sur Telecinco) ne pouvaient prévaloir. de TVE. Même Chiquito de la Calzada lui-même, à son apogée (1994), n'a pas réussi à nuire à l'Ente. Le spectateur est un être d'habitude et encore plus lorsqu'il doit parvenir à un consensus intergénérationnel. La cape de Ramón García, co-présentateur de l'événement sur TVE de 1995 à 2006, semblait fonctionner comme la cape d'invisibilité d'Harry Potter, mais s'appliquait à ses concurrents : pendant les années 90, les années 2000 et la première moitié des années 1910, il n'y a pas eu une seule année au cours de laquelle la somme des audiences des cloches d'Antena 3 et de Telecinco a même touché la moitié de l'audience de RTVE. Même la naissance de deux autres acteurs – en 2005 Cuatro et en 2006 La Sexta – n'a en rien affecté la grosse part du gâteau.
Telecinco a marqué ses jalons en 2009 avec Belén Esteban et surtout en 2011 avec Isabel Pantoja, Kiko Rivera et Jorge Javier, avec plus de trois millions de téléspectateurs, mais c'étaient des rêves d'une nuit d'hiver. Là où quelque chose a commencé à changer, c'est dans Atresmedia à partir de 2014. Rétrospectivement, l'incorporation de Cristina Pedroche dans ses carillons – la première année de La sexta, à partir de 2015 sur Antena 3 –, indissociable de l'inconnu de sa robe, semble marquer la naissance d'une ligne directrice intelligente : si nous ne pouvons pas gérer la coutume de quelqu'un d'autre, essayons au moins de créer la nôtre. Les succès télévisuels naissent parfois d’une erreur, comme cela s’est produit avec Mayra ; D’autres fois, ils le font par hasard ou par audace de ceux qui n’ont pas grand-chose à perdre. Et d'autres d'un mouvement qui se manifeste par la marche. Parce que dans un secteur aussi conservateur que la télévision, personne ne veut changer quelque chose qui n'est pas cassé. Antena 3 a gagné un million de téléspectateurs depuis les cloches de 2014 jusqu'à celles de 2015 et près de deux millions depuis celles de 2016 jusqu'à celles de 2017. Et elle a dépassé TVE en 2021 après la perte d'Ana Obregón à cause du COVID et son remplacement par Jacob Petrus, en 2022 Ana Obregón y los Morancos, et en 2023 Ana Mena et Jenni Hermoso. Car en compétition, les erreurs des autres comptent aussi comme vos propres succès.
TVE a encore frappé, désolé, en 2024 avec Broncano et Lalachus, en utilisant la stratégie qui n'avait pas servi ses concurrents – visages contemporains de son succès – et en 2025, après la perte de Buenafuente et Silvia Abril, ils ont décidé de faire appel au public millénaire en tant que propriétaires du contrôle à domicile avec Chenoa et Estopa et ils ont encore gagné. On prête beaucoup d'attention aux carillons et peu à ce qui les précède, et les trois émissions précédentes de La 1, c'est-à-dire le spécial de José Mota (tradition depuis 2007 seulement interrompue deux fois) et le résumé de 2025 réalisé par Carlos del Amor étaient les deuxième, troisième et quatrième programmes les plus regardés de la nuit, devant les carillons de Pedroche et Chicote. Qualifier la chute d'Antena 3 d'échec n'est pas juste à l'égard des réalisations du réseau au cours des dix dernières années. De la même manière, comme cela s'est produit lors des adieux de 1989, les erreurs ne pèsent pas autant sur les uns que sur les autres et Atresmedia a encore besoin que TVE échoue pour gagner.
