« Ces métiers extraordinaires, d'une richesse, d'une bravoure et d'une beauté impressionnante, étaient ceux qui, tentant la cupidité de leurs propriétaires, ont déterminé la ruine du palais. » Dans les années 60, le combatif de l'art critique Juan Antonio Gaya Nuño a synthétisé, horrifié, qui à l'aube du XXe siècle s'était produit dans l'un des bâtiments les plus éminents de la Renaissance de l'ancien royaume de la Castille. Il Palais des ducs de Maquedadans la ville de Tolède de Torrijos, il a été délibérément conduit à la ruine, tandis que ses trésors artistiques ont été publiés dans un magazine à vendre, tentant les acheteurs potentiels, non seulement par la qualité incontestable des pièces, mais aussi pour exposer les installations d'un démontage imminent et le transport en train à Madrid. Une entreprise irrésistible qui ferait son principal défilé de bijoux: quatre plafonds du XVe siècle, avec une facture hispanomusulmanique, hébergée aujourd'hui au National Archaeological Museum de Madrid, The Victoria & Albert à Londres, la légion d'honneur de San Francisco et à Villandry , l'un des châteaux français populaires baignés par le Loira qui est parcouru à vélo.
Le cas de Torrijos est la pierre angulaire d'une étude approfondie dans laquelle l'historien María José Martínez Ruiz Il a identifié un essai à Tolède, qui se répéterait dans les premières décennies du siècle dernier pour priver l'Espagne de dizaines de l'un de ses produits artistiques les plus indigènes, les toits en bois. « C'est un modèle qui sera répété à plusieurs reprises: il y a des toits dans les monuments qui pourraient être abandonnés ou exposés à la détérioration, et quelqu'un fait connaître sa valeur et sa richesse artistique historique avec un appel d'attention qui finit par devenir un vrai Trap « , expose le professeur d'histoire de l'art à l'Université de Valladolid. Et il est expliqué: « Non seulement les connaissances et la valeur sont encouragées, mais c'est un appel aux navigateurs sur ce qui peut être acheté et vendu. » Un modèle reproduit dans l'auto-allaitement du château de Curiel de duero (Valladolid), où, après avoir répandu sa valeur, «il finit par un individu qui vend ses trésors comme« matériel de démolition », révèle Martínez Ruiz.
L'autre grande découverte de l'enquête, qui fait connaître la publication spécialisée concerne l'architecte de la vente de deux des métiers de Torrijos. « Lionel Harris est une figure fondamentale de l'exportation de trésors artistiques d'Espagne parce que c'est celui qui ouvre la voie. » Le professeur Martínez Ruiz avait suivi les étapes du promoteur du magasin spécialisé The Spanish Art Gallery, à Londres. Mais, dans ce cas, cependant, il a été surpris de trouver son identité liée à un produit – celui de l'artisanat – inhabituel dans son programme commercial. « L'obtention de ces toits était un chapitre très important, non seulement en ce qui concerne la trajectoire de la sortie de ce type d'œuvres dans notre pays, mais aussi dans leur entreprise », dit-il. Parce qu'à ce jour, la vente massive du magnat américain William Randolph Hearst avait été associée – qui avait accumulé 147 de ces pièces, dont 84, espagnol – avec la médiation de l'architecte et le faux hispanique Arthur Byne et de sa femme, Mildred Stagely , dans les années vingt. Dans le cas de Harris, « c'est une étape importante, parce que nous parlons d'une époque très tôt, les premières années du XXe siècle », insiste l'expert.
Lionel Harris a réussi à «placer» l'un des Hispaniques Cuanomusulos de Torrijos dans l'ancien musée de Londres South Kensington, en 1904. Précisément, l'actuel Victoria & Albert prévoit d'ouvrir un nouveau bâtiment dans la région de Londres est, où il exposera à nouveau à le public le toit espagnol, comme l'une de ses pièces étoiles. L'autre a été offerte par Harris à l'archerie de Filántropo Milton Huntington, mais le fondateur de la Société hispanique a rejeté l'opération et l'Arton s'est retrouvé entre les mains de son compatriote, l'homme d'affaires Charles Deering. L'Américain avait proposé d'ériger un grand centre d'art espagnol à Sitges, mais en 1921, il a abandonné le projet et est retourné aux États-Unis une bonne partie de sa collection. Le toit de l'ancien palais Maqueda se terminerait par les fonds de la Légion d'honneur de San Francisco, où il est actuellement montré.
Le « modèle Torrijos » avait une autre réplique blessante dans le Église de Santa Marina de Valence de Don Juandont le prêtre paroissial a demandé à l'évêché la vente de toits. Alerté les autorités de l'opération imminente, le universitaire (et le futur ministre) Elías Tormo se sont rendus dans la ville léonaise pour faire le rapport pertinent. «C'était terrible; Lorsque Tormo est arrivé, l'église n'existait plus, elle avait été démolie et les plafonds n'étaient plus », souligne María José Martínez.
Conscients de la surveillance des académies des beaux-arts et de l'histoire, les marchands d'antiquités ont cherché les points faibles de l'administration pour exhorter leurs opérations. Par conséquent, il ne devrait pas être surpris que la plupart d'entre eux aient eu lieu en été – pendant la période de vacances des universitaires – et la nuit, ce qui donne une idée du caractère « furtif » de l'entreprise. Les conditions précipitées et précaires dans lesquelles les couvertures ont été démontées finiraient par affecter la santé des structures. «Pendant le démontage et le transfert, les pièces se détérioraient; Gardez à l'esprit que, dans de nombreux cas, ils ont été soumis à de longs voyages transatlantiques aux États-Unis », décrit la personne responsable de l'enquête.
Le décollage économique et le nouveau goût pour les Espagnols transformeraient les toits en objet de désir dans les États. Une fois sur place, les pièces, les architectes et les techniciens qui ne connaissaient pas la philosophie des charpentiers espagnols du XVe siècle ont tenté de reconstruire un puzzle complexe dans des espaces de hauteur et des dimensions différentes. « Ils ont modifié les proportions ou inclus de nouvelles pièces et ajouté, donc ce que nous trouvons, ce sont de vrais substituts », explique l'expert. Du moins, ce n'était pas ce qui s'est passé avec les structures de Torrijos, qui ont trouvé une bonne maison de réception dans différents musées internationaux. Bien que dans la ville de Tolède, il y en ait d'autres aggravantes, comme l'inaction incompréhensible et alarmante de l'administration publique, qu'il avait entre ses mains pour protéger le bâtiment et arrêter le démantèlement, mais pas. «Le rapport qui a été réalisé sur la déclaration possible du monument artistique historique a finalement été défavorable, mais pas parce que le bâtiment n'était pas méritoire; L'argument qui s'est produit est qu'il n'y avait pas suffisamment d'informations sur le palais », explique María José Martínez Ruiz.
L'auteur des points d'étude, comme responsable dans l'ombre, le collectionneur, l'apothicaire et le député provincial Platon Páramo. « Ici, nous avons un personnage ambigu, qui fait partie des deux parties: dans la ligne de protection du patrimoine de Tolède et aussi en tant que partie active dans le commerce et la dépossession artistique », explique Martínez Ruiz. Páramo, ancien membre de la Toledo Monuments Commission, a non seulement participé à la vente de toits de Torrijos grâce aux abondants contacts qu'il a entretenus dans Madrid voisin, épicentre du commerce d'antiquités, mais sont également restés, au début, avec l'un des quatre Toledo Roots, qui a ajouté à sa collection de céramiques à Talavera dans son musée d'Ocaña, également à Tolède. Le bienfaiteur présumé a-t-il utilisé son énorme influence politique pour faire échouer le rapport sur la protection du palais? Une entreprise, peut-être, trop tentante pour la laisser s'échapper.
Au-delà de la suspicion fondée, la réalité a été celle décrite par Gaya Nuño: la cupidité des propriétaires a déterminé la ruine du bâtiment, un fait que la presse a fait écho en 1907 et qui semble illustré en détail dans une photographie qui conserve l'Institut de culture Héritage de l'Espagne, qui dépeint les tâches de démantèlement. «Si vous enlevez les couvertures, que pouvez-vous en attendre? Il est complètement axé sur la disparition », explique Martínez Ruiz. Triste fin répétée dans les palais et les temples de l'ensemble de la géographie-Castilla et de León, Aragon, Castilla-La Mancha, Andalucía et toujours, comme le souligne l'enseignant, beaucoup de travail à l'avance pour les historiens. «Il y a encore des orphelins de mémoire dans les musées, les institutions internationales et les collections privées; Il est difficile de connaître leur origine, car les antiquares étaient chargés d'effacer leur passé. »
